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                DJ學校
                學DJ音樂風格之鄉村民謠 Country Folk

                 

                 

                 

                    了解更多的音 樂風 格對於職業DJ來●講是很重要的,不僅要對自己領域內的音樂風格了如指掌●還要適當的對其他風格的音樂有所了解,作為一名職業DJ,在學DJ初ξ期都會接觸一些 不錯的類型風格音樂,其中就包含嘻哈舞曲和電子樂,很多喜歡街舞說唱的朋♀友我想都對阿姆不陌生,他們的說唱風格獨ξ 樹一幟,讓全世界喜歡說唱者為之瘋狂。

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                鄉村民謠 Country Folk

                在介紹美國鄉村音樂之前,得先弄清楚鄉村音樂和民間音樂這兩個概念,以及兩者之間的關系》。因為兩者你中有我,我中有你,有太多的“恩恩怨怨”。上世紀40 年代,音樂文化理論專家貝拉·巴托克和喬治←·赫兆格認為▅,民間音樂就是農民音樂,農民音樂就是鄉村音樂。這種邏輯推斷聽上╲去很有道理,因此當時的一些東歐 民族音樂學家也贊同他們的觀點。但也有人♂認為,民間音樂雖然誕生於民間,而“民間”又很容易讓人ω 聯想起“鄉間村落”,但它保持的民間性決非鄉村音樂所張揚 的鄉村特色。況且隨』著鄉村城市化,城市工業化▓,真正意義上的民間音樂賴以生存的完全封閉的鄉村群體已很少〓存在,鄉村音樂也並非原來意義上的鄉村音樂了。那 麽民間音︾樂與鄉村音樂究竟有沒有區別呢?筆者以為在討論這一問題之前還得先分析一下民間音樂這個概念。

                “民間”一詞有廣義和狹義之∏分。從廣義上講,一切產生於民間的音樂都可以稱之為民間㊣ 音樂,如布魯斯、爵士樂、搖滾樂、鄉村音樂、城市民謠和校園歌◤曲等;當 然也包括印第安人音樂和對美國民間音樂發生重大影響的外來民族音樂,如英國、法國、德國、西班牙、葡萄牙、波蘭、挪威和立陶宛等民族音樂。由此得出△這樣一 個推斷:鄉村的肯定是民間的,而民間的並不一定是鄉村的。從〓狹義上講,美國民№間音樂有時又特指經過改編的英國民歌民謠;尤其是隨著民歌復興運動的興起,它 逐漸【發展成一種獨特的藝術表現樣式,從表演風格和內容上都有別於鄉村音樂。

                民間音樂強調原汁原味,但也適當加工“美化”。與鄉村音樂◇相比,那些經過改編的民歌更↑響亮,更具有穿透力,和聲處理更復雜,更具有藝卐術性。鄉村音樂雖然也 是在英國民歌的基礎上發展起來的,但它表現出來※的基本特征顯然有別於民間音樂,如歌聲◥低沈,帶有濃重的鼻音;和聲簡單,通常只有三四個普通和弦;節奏多 樣,旋⊙律線平緩。民歌更關註下層民眾的不幸,尤其是在民歌復興時期,參政意識越來越濃厚①,出現了大量政治主題的抗議歌曲,成ㄨ了民歌的重要特征之一。鄉村音 樂則更多地表現死亡、饑餓和疾病等給個人帶來的苦痛。註入活力的民歌主要面♀向城市聽眾。鄉村音樂雖然後來也流入城市,但它更多的是為那些在城市裏幹苦力的 “鄉下人”解鄉愁;它的大部分市場○還是在鄉村。

                盡管細細分來兩者之間存在著一些差異,但它們還是有共性的一面。尤其是在早期,兩者根〗本無法區分,因為他們都起源於英國民間音樂,而且都以英國民歌民謠為 藍本。即便在中後期,也有許多“糾纏不清”的地方,很難做到在討論鄉村音樂¤時,避而不談民間音樂。更何況有的鄉村歌手同時也是民歌手和民謠歌手,無法繞開 民歌和民謠而只提鄉村音■樂。再說兩者的“血緣”關系太接近,相互影響和滲ω透在所難免。因此本書打算在概述鄉村音樂的同時也結合介紹民間音樂,從而使讀者更 好地把握鄉村音樂的發展脈絡。因為生硬地將♂兩者剝離開來,反而會破壞它的真實性。筆者在這裏指出兩者的不同點,並非是→為全面評述這些差異做準備;恰恰相 反,在作了這番交待後,無意在這方面再大做文章。讓讀者帶著這幾個簡述的基本概念輕松進入閱讀是筆者寫此的目的。

                 

                 

                 

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